Marantz: Die Tasten des SR6013-Gebers sind groß und übersichtlich angeordnet, besitzen aber einen etwas schwammigen Druckpunkt.
Aus 6012 wird 6013. Marantz schiebt dem 2017er-Modell einen Nachfolger hinterher, der vor allem mit einem neuen Feature punkten kann: IMAX Enhanced. Ansonsten sieht es mit echten Neuerungen eher mau aus, denn die jüngsten Highlights bekam auch das Vormodell SR6012 per Firmware-Update spendiert: DTS Virtual:X, eARC, AirPlay2, Alexa.
Das mit Ausnahme von HDR10+ volle 4K/HDR-Programm gehört inzwischen zur Grundausstattung aller AV-Receiver. Komplett ist der Neuling aus unserer Sicht jedoch nicht, so fehlt ein Empfänger für das terrestrische Digitalradio DAB+. Auch Auro 3D ist nicht dabei, das bleibt den Topmodellen SR7013 und SR8012 vorbehalten, die übrigens erst 2020 einen Nachfolger bekommen.
Ausstattung und Praxis
Alles Paletti können wir für die Signalverarbeitung konstatieren: 9 Endstufen für 1.400 Euro sind top, das 11.2-Kanal-Processing für 7.1.4-Boxensysteme ist ein dicker Pluspunkt und in der gehobenen Mittelklasse leider noch immer kein Standard. Freie Endstufen können für die Beschallung eines Nebenraums oder das Bi-Amping genutzt werden. Dank eines Stereo-Pre-outs kann die zweite Hör-zöne auch passiv mit Signalen versorgt werden.
Mit an Bord sind natürlich die Decoder für Dolby Atmos und DTS:X. Deren 3D-Sound-Upmixer erlauben auch das Cross-Format-Upmixing. Der SR6013 bekam Audysseys hochwertigste Einmess-automatik „MultEQ XT 32“ spendiert, die bis zu 8 Messpunkte berücksichtigt. Der 9-Band-Equalizer regelt bis auf die Subwoofer alle Boxen ab recht hohen 63 Hertz. Zudem lässt sich der EQ nicht parallel zu Audyssey aktivieren. Audysseys kostenpflichtige MultEQ-App ist aber ohnehin die bessere Wahl für manuelle Frequenzgang-Korrekturen.
Audyssey Dynamic Volume: Die dreistufige Dynamikkompression funktionierte im Test sowohl für Dolby- wie DTS-Streams bestens.
Bei der Positionierung der zwei Paar Höhen-boxen gibt es keinerlei Einschränkungen, auch Deckenlaut-sprecher mittig zur Raumlängsachse oder Aufsatzboxen für Back-Surround-Speaker sind möglich. Das stattliche Anschlussfeld samt vergoldeter Kontakte klotzt mit 11 Boxen-terminals. Bei Verkabelung eines 11.2-Boxensets entscheidet der aktive Decoder, ob die 9 Endstufen unter Einbeziehung der beiden Back-Rear-Boxen oder statt derer mit allen vier Höhen-Speakern betrieben werden.
Bestens bestückt: 11 Lautsprecher lassen sich verkabeln, von denen 9 zeitgleich aktiv sind. Dank 11.2-Pre-outs versorgt der SR6012 aber auch vollwertige 7.2.4-Boxensets mit Sound. Einer der 3 HDMI-Ausgänge kann einem zweiten Hörraum zugeordnet werden. Eine Seltenheit ist der 7.1-Mehrkanaleingang.
Vorne unter der Klappe befinden sich Buchsen für USB, HDMI, FBAS/Stereo-Cinch sowie einige Schnellwahltasten (unter anderem für Tuner, Klangprogramme, Zonenwahl, Dimmer); die Steuerung des Geräts ist aber nur mit der Fernbedienung bzw. der REMOTE- oder HEOS-App möglich.
Apropos Bedienung: In dieser Disziplin überzeugt der Marantz zwar durch seine verständlichen Menüs und die übersichtliche Fernbedienung, verscherzt es sich aber mit verzögertem Ansprechen auf Eingaben sowie den schwammigen Druckpunkten der Tasten. Ohne festen und präzisen Druck genau in die Tastenmitte tat sich zumindest bei unserem Test-Exemplar oft nichts, weshalb wir in dieser Kategorie nur einen Punkt vergeben können.
Video und Multimedia
Das Video-Board klotzt mit 3 HDMI-Ausgängen (einer für Zone 2) sowie 8 HDMI-Eingängen, die allesamt tauglich für die Wiedergaben mit 4K/60p und HDR (Dolby Vision, HLG, HDR10) sind. HDR10+ wird hingegen nicht unterstützt. Das 4K-Upscaling für digitale und analoge Quellen sorgte im Test für dezente Doppelkonturen an kontrastreichen Kanten. Ein umfangreicher Video-Equalizer komplettiert die Ausstattung.
Anzeigefreudig: Das Info-Menü gibt Auskunft über ein- und ausgehende Tonsignale samt Kanalmatrix.
Möglichkeiten der Audio-Vernetzung offeriert der SR6013 mit AirPlay2, Bluetooth, DLNA sowie der Streaming- beziehungsweise Multiroom-Funktion HEOS. An integrierten Streaming-Diensten bietet der zweitgrößte Marantz-Receiver nur das vTuner-Webradio, zu anderen Streaming-Diensten Deezer, Spotify, Tidal, Napster und Amazon Music gelangt man über die HEOS-App. Der Media-Player spielt auch Hi-Res-Dateien im DSD-, FLAC-, WAV-, AIFF- und ALAC-Format ab.
Tonqualität
Mit 79 Watt im 7-Kanal-Betrieb (6 Ohm) und 151 Watt im Stereo-Betrieb (6 Ohm) lieferte der SR6013 recht genau die Leistungswerte seines Vorgängers (Test in audiovision 3-2018). Die sparsame Eco-Schaltung reduziert den Stromverbrauch im Normalbetrieb um mehr als die Hälfte von 355 auf gute 150 Watt.
Dolby hat in den letzten Jahren mit Dolby Atmos, Dolby Vision und sogar ganzen Dolby-Kinos technisch vorgelegt. So verwundert es kaum, dass Mitbewerber wie IMAX und DTS nachziehen. Deren Kollaboration nennt sich „IMAX Enhanced“, zielt auf den Heimkino-Markt und betrifft sowohl die Elektronik als auch die Inhalte. Im Idealfall soll die komplette Wiedergabe-Kette nach Vorgaben der beiden Firmen optimiert sein. Ziel des Programms ist es, IMAX-Kinoerlebnisse zu Hause in bestmöglicher Qualität auf der Grundlage von DTS- und HDR-Technologie zu ermöglichen.
Voraussetzung sind natürlich entsprechende Inhalte. Hierfür sollen Spielfilme und Dokumentationen nach IMAX-Vorgaben und auf IMAX-Equipment in 4K-Auflösung und HDR gemastered werden, dazu gehören spezielle Verfahren der Rauschreduktion und Helligkeitsanpassung für 4K-HDR-Displays. Bei auf IMAX-Kameras gedrehten Produktionen darf man sich zudem auf balkenfreie Bildformate (1,78:1 statt 2,35:1) freuen. Doch was genau steckt hinter diesen Versprechungen?
Als Voraussetzung müssen IMAX-zertifizierte AV-Komponenten mindestens ein 5.1.4-Boxen-Layout ermöglichen, was 9 Endstufen plus Sub-Pre-out oder 10-Vorverstärker-Ausgänge erfordert. Für die optimale Wiedergabe von IMAX-Inhalten wird jedoch ein 7.2.4-Setup mit 2 Subwoofern und 4 Höhenlautsprechern empfohlen.
Liegt Ton im IMAX-Enhanced-Format an, kann man im Grundmenü das Bassmanagement auch manuell einstellen.
Beim SR6013 werden IMAX-Inhalte automatisch erkannt. Infolgedessen werden der spezielle DTS:X Codec sowie ein spezielles Bassmanagement angewendet; hierzu gehören ein eigener Subwoofer-Modus und eigene Übernahmefrequenzen; Letztere können auch manuell eingestellt werden.
Wer IMAX Enhanced hören möchte, muss auf Import-Scheiben aus Amerika zurückgreifen, denn für den deutschen Markt wurden noch keine Titel angekündigt.
Im Hörtest spielte der Marantz typisch musikalisch und rund – aber auch detailliert, ohne behäbig zu wirken. Bei hohen Pegeln blieb der Japaner zudem betont „sanft“ und verlor nicht seine angenehme Spielart. Die von einer Super Audio CD zugespielten Bach-Kantaten in 5.1-Form brachte der SR6013 mit schönen Klangfarben zu Gehör, auch wenn wir die Stücke schon etwas luftiger und räumlicher gehört haben.
Mittels eines externen Verstärkers (hier für „Top Rear“) befeuert der SR6013 auch 7.2.4-Boxensets.
Die Lautsprecher-Einmessung gab dem Klang etwas mehr Details und auch mehr Grundton mit auf den Weg, was die leichte Schärfe der Aufnahme beschwichtigte. Bei Dolby-Atmos-Trailern punktete der SR6013 mit seiner plastischen Wiedergabe, die Geräusche präzise im Hörraum platzierte – dank 4 Höhenboxen waren auch Effekte von über dem Kopf differenziert wahrnehmbar. Im Gegenzug fehlte aufgrund mangelnder Back-Rear-Speaker hinten herum allerdings etwas Raum, Luftigkeit und Präzision. Der „Powerful Bass“ im „Amaze“-Trailer drückte tief, konturiert und ohne zu dröhnen – so haben wir das gern. Fürs Leisehören eignet sich das dreistufige „Dynamic Volume“-Filter, das sowohl bei Dolby- wie auch DTS-Streams bestens funktionierte.
Auch im Stereo-Betrieb gefiel uns der Marantz richtig gut: Er spielte klar und detailreich, ohne hart oder analytisch zu klingen. Im Bass musizierte er trocken und konturiert, wenn auch nicht ganz so druckvoll wie erhofft. Die saubere Bühnenstaffellung samt plastischer Abbildung des musikalischen Geschehens rundet das feine Klangbild ab. Das dreistufige „M-DAX“-Filter möchte durch Kompression verlorene Klanginformationen wiederherstellen, im Endeffekt hellt die Funktion den Sound hierfür auf – was einen Zugewinn an Details suggeriert.
Der Testbericht Marantz SR6013 (Gesamtwertung: 84, Preis/UVP: 1400 Euro) ist in audiovision Ausgabe 7-2019 erschienen.
Der entsprechende Testbericht ist in unserem Shop als PDF-Dokument zum Download erhältlich.
Der Beitrag Marantz SR6013 (Test) erschien zuerst auf audiovision.
Natürlich ist der VSX-LX504 nicht der erste AV-Receiver mit IMAX Enhanced an Bord, das waren bekanntlich Geräte von Denon und Marantz. Für Pioneer stellt das IMAX-Feature dennoch eine Premiere dar, der VSX-LX504 sowie der kleine Bruder VSX-LX304 sind die ersten Klangzentralen der Japaner, die IMAX-optimierte Bild- und Toninhalte wiedergeben können bzw. werden: Denn zum Testzeitpunkt war die angekündigte IMAX-Firmware noch nicht verfügbar. Das Gleiche gilt auch für den neuen „Dolby Atmos Height Virtualizer“, der 3D-Sound aus Boxen-Sets ohne Höhenlautsprecher zaubern soll und damit Ähnliches leisten möchte wie DTS Virtual:X, das nicht mit an Bord ist.
Focal schickt sich an, den High-End-Surround-Markt aufzumischen. 20.000 Euro kostet der neue „Astral 16“, der 3 Netzteile für insgesamt 12 Endstufen bietet. Ansteuern kann der Bolide sogar 16 Kanäle, woher auch der Name rührt. 
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Der AVR-X2600H gehört noch zur Einstiegs-Klasse von Denon und ist mit 700 Euro nicht nur der günstigste Receiver dieses Testfelds: Er ist auch das einzige Modell, das mit 7 statt 9 Endstufen auskommen muss. Bei der Punkteverteilung gibt es daher einige Abzüge, zumal auch die meisten Vorverstärker-Ausgänge fehlen – bei 7.2-Kanälen ist demnach Schluss. Dafür kostet der X2600H mit 700 Euro deutlich weniger als der Rest vom Fest – und nicht jeder benötigt eine große Schaltzentrale für 9.2-Boxensets.
Mit 950 Euro ist der TX-RZ740 von Onkyo 250 Euro günstiger als der TX-RZ840, den wir auf Seite 36 testen. Unterschiede ergeben sich vor allem bei Gehäuse und Leistung, nicht aber bei der Ausstattung. Denn bei den Kern-Features gleichen sich die Probanden: So klotzt auch der „kleine“ Onkyo mit 9 Endstufen, 11.2-Processing, Multiroom-Funktion, THX-Select, IMAX-Enhanced sowie Dolby Atmos und DTS:X plus Dolbys neuem „Height Virtualizer“.
Nach unserem Test des VSX-LX504 in Ausgabe 7-2019 folgt nun das nächstkleinere Modell, der VSX-LX304, denn einen 404er gibt es nicht. Der Receiver der unteren Mittelklasse bietet viele Features oft deutlich teurerer Geräte, darunter 9 Endstufen – was uns bei einem Preis von 800 Euro einen Preistipp wert ist. Bei 9 Kanälen ist allerdings Schluss, denn eine 11.2-Kanal-Verarbeitung fehlt. 9 Kanäle reichen aber, um die Mindestanforderung für IMAX Enhanced zu erfüllen, das beim 304er erst kürzlich aktiviert wurde. Per Software-Update kam auch Dolbys neuer „Height Virtualizer“, der fehlende Höhen- und/oder Rear-Boxen virtuell ersetzen möchte und damit dieselbe Funktion erfüllt wie DTS Virtual:X, das der 304er allerdings nicht an Bord hat. Wie die neuen Onkyo-Receiver wurde auch der LX304 mit dem Klangprogamm „Vocal Enhancer“ ausgestattet, dieser heißt hier allerdings „Dialog Enhancement“. Die Funktion soll die Sprachwiedergabe verbessern, was jedoch auf Kosten der Kanaltrennung geht.
Marantz hat ihn schon, Dolbys lange angekündigten „Height Virtualizer“ – auch, wenn wir uns da anfangs gar nicht so sicher waren. Der kam dann aber doch per Firmware-Update in den SR6014 und natürlich ließen wir uns es nicht nehmen, auszuprobieren, wie das mit dem virtuellen Sound aus dem Nichts so klappt. Das Ergebnis und einiges mehr rund um den virtuellen 3D-Sound haben wir im Kasten rechts zusammengefasst.
„Der zweite Platz ist der erste Verlierer“ sagt ein Sprichwort. Für so manchen Heimkino-Freund könnte Pioneers zweitgrößter AV-Receiver SC-LX704 trotzdem die erste Wahl sein, denn nicht jeder benötigt das volle Programm in Sachen Ausstattung und Leistung. Essenzielle Unterschiede im Vergleich zum erst kürzlich getesteten SC-LX904 tun sich in erster Linie bei den Endstufen auf. Bietet der große Bruder 11 integrierte Leistungsverstärker, muss der SCLX704 mit 9 Endstufen und etwas weniger Watt auskommen, die im Alltag aber immer noch locker ausreichen. Zudem verzichtet Pioneers zweitdickstes Ding auf die vergoldeten Anschlussbuchsen des Spitzenmodells, was in der Praxis allerdings keine Rolle spielt. Denn klanglich bietet das Gold keine Vorteile, der bessere Schutz vor Korrosion ist selbst nach Jahrzehnten zu vernachlässigen.
Beim Preis kann der SR5014 gegenüber seinem Vorgänger schon mal punkten, denn er ist mit 800 Euro genau 100 Euro günstiger. Trotz dieser Reduzierung wurde bei der Ausstattung nicht abgespeckt, sondern aufgestockt. 
Die gute Nachricht vorweg: Der RX-A780 steht seinem nächstgrößeren Bruder, dem RX-A880 (Test in Ausgabe 7-2019), in fast nichts nach. Allerdings liegen die beiden mit 950 und 1.100 Euro auch preislich nicht weit auseinander. 
Seit einer gefühlten Ewigkeit warten Heimkino- Fans
auf die ersten AV-Receiver bzw. AV-Verstärker mit HDMI 2.1, schließlich will man bei einer neuen Surround-Zentrale bestens für die Zukunft gerüstet sein. Denon geht nun voran und stattet seine komplette Modellreihe des Jahrgangs 2020 damit aus – und führt damit unter anderem Features wie 8K-Unterstützung, VRR, QMS und QFT ein.
Der Arcam AVR30 ist der größte unter den neuen
AV-Receivern der britischen High-Ender. Mit im Gepäck: Auro 3D, DTS:X Pro, IMAX Enhanced und einiges mehr.Neben den japanischen Platzhirschen ist Arcam eine der wenigen europäischen Geräteschmieden, die noch AV-Receiver produzieren. Statt ihre Geräte mit Tonnen trendiger Features zu überfrachten, verfügen die Geräte über eine sinnvolle Ausstattung gepaart mit hochwertigen Hardware- Komponenten für erlesenen Klang. Besagte Komponenten haben freilich ihren Preis, 5.700 Euro muss man für den 18 Kilogramm schweren AVR30 auf den Tisch blättern, das ist deutlich mehr als für das Denon-Flaggschiff AVCX8500H mit 13 Endstufen. Letztere sind dann auch der Knackpunkt des High-End-Briten, denn mit seinen 7 Leistungsverstärkern lässt sich ein 3DSound- Heimkino nicht optimal beschallen, erfreulicherweise hat Arcam passende Endstufen mit 2, 4 und sogar 7 Kanälen im Programm.
Im Juli brachte Denon seinen ersten AV-Verstärker mit HDMI-2.1-Schnittstellen inklusive 8K-Unterstützung auf den Markt; einen ausführlichen Test des AVC-X4700H haben wir bereits in Ausgabe 8-2020 zu Papier gebracht. Jetzt legt der Schwesterkonzern Marantz nach und spendiert seinen AV-Verstärkern des aktuellen Jahrgangs die neue Videotechnik – den Anfang macht der SR7015. Mit 1.700 Euro kostet das zweitgrößte Marantz-Modell erheblich weniger als das im September auf den Markt kommende Flaggschiff SR8015 (3.000 Euro) und sogar 100 Euro weniger als der zwei Jahre alte Vorgänger SR7013, allerdings auch 200 Euro mehr als sein Blutsverwandter (dazu später mehr) – der Denon AVC-4700H. Dass sich die beiden Marken ein Großteil der Technik teilen, ist ein offenes Geheimnis und so finden sich praktisch alle Features des Denon auch im Marantz wieder. Entsprechend ist auch bei Marantz der UKW-Tuner ein Auslaufmodell, lediglich der SR-Einsteiger 5015 empfängt analoge Ultrakurzwelle, der SR5015DAB bietet zudem, wie der Name verrät, das terrestrische Digitalradio DAB+. Alle anderen Marantz-Modelle, auch der SR7015, müssen sich mit Web-Radio begnügen.
Denon hat in der Vergangenheit schon so manch legendäres Heimkino-Schmuckstück entwickelt. Langjährige Hifi-Fans dürften sich noch an den ersten Prologic-Receiver AVC-2000, die Dolby-Digital-Vorstufe AVP-A1 oder die 10-Kanal-Kombi AVP-A1HD/POA-A1HD erinnern. Alles edle Gerätschaften ihrer Zeit, denen wir uns auf Seite 21 etwas ausführlicher widmen. Entsprechend hoch waren die Erwartungen an den neuen Luxus-Liner im Verstärker-Segment. Bereits das aktuelle Flaggschiff, der technisch verwandte AVC-X8500H (Test in 3-2018), legte die Messlatte hoch und führt derzeit unsere Bestenliste an.
Schon der Schritt vom AVR-X3500H zum AVR-X3600H war ein großer: Aus 7 wurden 9 Endstufen, an die Stelle der 7.2-Kanal-Verarbeitung ist ein 11.2-Processing für 7.2.4-Boxen-Setups getreten. Mit dem AVC-X3700H folgt jetzt die nächste Evolutionsstufe: Statt der üblichen 4K/60p beherrscht der AVC-X3700H auch 8K-Video für superhochaufgelöste Inhalte, die neue HDMI-Schnittstelle nach 2.1-Norm macht es möglich. 8K oder wahlweise 4K mit 120 Einzelbildern pro Sekunde sind allerdings nur die Speerspitze an neuen Video-Funktionen, die der Denon bereithält. Neben nützlichen Features wie VRR, QMS und QFT (was sich dahinter verbirgt, erfahren Sie im Kasten auf der rechten Seite) werden jetzt auch HDR-Streams in den Formaten HDR10+ und Dynamic HDR erkannt. Dolby Vision, HDR und HLG beherrschte bereits der Vorgänger.
Ganz ohne Pressemitteilung und Werbe-Tamtam stand er plötzlich auf der Webseite der Japaner: der mit sieben Endstufen ausgerüstete Yamaha RX-A2A. Neben der neuen und unerwarteten Modellbezeichnung fällt vor allem eines sofort ins Auge: das neue Design. Der Wandel im Aussehen kündigte sich bereits bei der Einführung der kleineren „V“-Receiver (Test in Ausgabe 3-2021) an und setzt sich in der gehobenen Aventage-Baureihe fort.
Eigentlich sollte der RX-A8A bereits letzten Herbst auf den Markt kommen, doch die Corona-Pandemie und fehlerhafte HDMI-Chips sorgten für Verzögerungen. Die unfreiwillig gewonnene Zeit haben die Japaner genutzt und fleißig an Technik, Ausstattung und Optik gewerkelt. Gedreht wurde auch an der Preisschraube, denn mit 3.600 Euro ist der RX-A8A satte 1.100 Euro teurer als das bisherige Flaggschiff RX-A3080 (Test in 12-2018). Doch dieser Vergleich hinkt, denn der Neuling ersetzt den
Bei der Leistungsmessung übertrumpfte der RX-A8A den A3080 mitunter deutlich. Im 7.1-Betrieb an 6-Ohm-Last waren es mit 118 Watt knapp 50 Watt mehr. Bei gleichzeitiger Belastung von 5 Kanälen lieferte der Yamaha 146 (6 Ohm) bzw. 171 Watt (4 Ohm) und damit 21 respektive 10 Watt mehr als das bisherige Flaggschiff. Satte 260 Watt lieferte der Neuling im Stereo-Modus bei 4 Ohm, ebenfalls 11 Watt mehr als der Vorgänger. Der durchschnittliche Stromverbrauch des RX-A8A lag bei 361 Watt, der Eco-Modus reduzierte den Verbrauch auf 229 Watt. 
Das Aussehen von AV-Receivern ändert sich selten. Vorbei sind die Zeiten, in denen jedes Jahr neue Geräte mit neuem Design auf den Markt kamen. Beim V6A wurde allerdings massiv Hand angelegt: Dem markant-eckigen Auftreten von einst setzen die Japaner nun geschwungene Formen mit abgerundeten Seitenkanten entgegen (siehe Kasten rechte Seite). Leider bietet die neue Optik viel Plastik, die komplette Frontblende besteht daraus. Auch die Drehregler für Volume und Eingang sind aus Kunststoff, wurden aber mit einer Deckplatte aus Aluminium verziert. Das Lautstärkerad dreht übrigens sehr stramm und geschmeidig, machte bei unserem Test-Exemplar aber Geräusche, da der Regler an der Einfassung rieb. Auch das kleine und gerasterte „Select/Enter“-Rad macht nicht gerade den stabilsten Eindruck.
